这个夏天，谁也热不过《哪吒》。在过去一周多的时间里，一连串中国影史的票房纪录接连被哪吒的“风火轮”碾压。截至8月4日长江日报记者发稿时止，《哪吒》上映10天票房已突破23亿大关，猫眼电影专业版对该片的内地票房预测，目前提升到44.87亿元。

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与此同时，社交网络上“哪吒到底怎么念?”“哪吒敖丙锁了”等热门话题不断;而“医学生导演”饺子的倔强人生，也成为各路热门文章的主题，就连中央纪委国家监委网站微信公号日前也发表评论文章称，《哪吒》中做恶的那么多，但有一个人最该被问责，再度引发网友热议。

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票房一路走高的同时，该片口碑也在一路上扬。由中国电影艺术研究中心和艺恩咨询公司联合开展的“中国电影观众满意度调查”最新一期关于2019年暑期档动画片调查结果显示，《哪吒》观众满意度87.5分，成为历史调查26部国产动画影片的满意度冠军，也创造了历史调查影片第四高分。

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“哪吒”高热的这一幕，何其相似——2015年，《大圣归来》横空出世，一棍打下了当时的国产动画票房纪录，“国漫崛起”成为热门话题，导演田晓鹏一时间也成为媒体上最忙碌的名人。

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国漫的进步有目共睹，但我们同时也应该注意其背后隐藏的差距：为了一部《哪吒》，导演饺子找来了大大小小70家合作单位、仅仅是制作时间就长达3年，其间更是经常出现做不下去，换人换公司的情况。庞大的制作团队和漫长的制作周期，距离欧美同类作品有着不小的差距——好莱坞顶级动画工作室皮克斯，创立33年时间里就拿出了21部优质动画作品。

前不久刚拿下《三体》动画版的武汉艺画开天文化传播有限公司CEO、创始人阮瑞，曾在动画行业里进进出出，摸爬滚打多年，直到2015年才在武汉创办了艺画开天。他在接受长江日报记者采访曾表示，在《大圣归来》之前，动画行业比较萧条。“盈利模式非常不清晰，前面投资，后面没有盈利，这个行业就很难发展。以至于很多公司去靠这个去拿点扶持，圈地搞房地产，拍的作品也以低幼动画片为主。”

相关统计数据显示，中国动漫产业规模2013年为876亿元，2017年为1500亿元，预计2020年将达到2100亿元。与之形成鲜明对比的是，到2018年，我国处于核心研发环节的动漫人才不足5万人，动漫人才缺口高达100万人。

国漫的崛起，仅靠一部《大圣归来》或者《哪吒》是不够的。它们的爆红，让中国动漫产业现在正在逐渐摆脱缺钱的桎梏，但缺人的现状，依旧束缚着国漫的发展。

作为《哪吒》《大鱼海棠》的幕后推手，光线传媒总裁王长田曾直言不讳地指出：“我们每年需要5部到10部‘大圣’或‘大鱼’，占全年票房15%左右，才能形成所谓的产业链。”有业内人士则表示，什么时候每年出品3-5部票房过5亿的国产动画电影，国漫才能够真正谈得上崛起。

《哪吒》虽好，请不要捧杀它。只有市场上涌现出更多有钱有情怀的制作公司去整体布局产业，更多像饺子这样对行业充满热爱和执着的创作者去潜心创作，中国动漫才有未来可期。